免费视频

首页　　　重点讲解　　名词术语　　专家论坛　　参考资料　　相关网站

曾侯乙墓四宫示意图 　　在曾侯乙墓东边的“寝宫”中，发现10弦弹奏乐器1件，25弦瑟5件，竽（笙？）2件，和一个悬鼓，另有一件形状比较奇特的器物，面板宽约5.5至7厘米，长115厘米，大略以中间为界，一端厚（4厘米），一端薄（1.4厘米）。 　　它的形制比一般的琴窄得多，在诸多的随葬乐器中，是唯一的一件，以前从来没有发现过。它究竟是什么乐器呢？由于它的一端镶嵌有一枚“岳山”，也就是架设丝弦用的部件，上面有5个刻槽，因此有学者将它定名为“五弦琴”。在这本《中国音乐史图鉴》中，就是这样处理的。 　　细心的研究者发现，如果在如此狭窄的面板上安上5根弦，那么，弦距只有0.9－1.1厘米，要比唐代以来演奏用琴的弦距少一半，显然，弹奏时无法“容指”。如果它是用弓演奏的，那势必会出现丝弦挤缠的现象，无法成音。 　　此外，它的岳山仅高0.35厘米，一般演奏用琴的岳山高1.7厘米，相差非常悬殊；成为鲜明对比的是，它的弦长 均钟 却有105厘米，比普通的演奏用琴只短4%左右。如此长的弦，架在如此低矮的岳山上，势必造成在弹奏时弦索擦碰腹板，因而无法演奏。 　　那么，是否可以用加设柱码的方法来解决岳山过低的矛盾呢？答案是否定的，因为腹板太窄，左右两边外侧的弦下都没有架设柱码的地方。又因为弦距过窄，其余之弦的柱码也会有折叠、抬架的现象出现。可见，这是一件无法演奏的器物，不能定名为五弦琴。 　　　　　　　　　 　　那么，它是否会是另一种乐器“筑”呢？说起筑，大家都不陌生，立即会想起“高渐离击筑”的故事。据古书记载，高渐离善于击筑，为了谋杀秦始皇而在筑内灌满铅。 　　　　　　宋·陈旸《乐书》“击筑”图 　　可是，筑是什么样子的呢？古书没有记载，因为筑在当时是一种十分流行的乐器，根本就不用说明。三国两晋以后，随着歌舞伎的盛行，包括筑在内的一些传统的乐器开始衰落。到唐代，随着清乐乐部在宫廷中的消失，筑已经绝迹于宴饮场合。宋人已经不知筑的形制。这是宋代学者陈旸在《乐书》中记载的筑的样子，似乎与琴瑟没有太大的区别，如此失真，真是令人惋惜。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　马王堆明器“筑” 　　1975年长沙马王堆三号墓随葬的明器中有一件长约35厘米的大头细颈的乐器引起了专家的注意，器身如四棱长棒，尾部细长，通体髹黑漆，首尾两端各嵌一排竹钉，共5个，可以设5根弦。首端竹钉外有一圆柱，系于竹钉上多余的弦缠在此处。出土时，上面缠有丝质残弦。同墓出土的“遣册”上有“筑一，击者一人”的记载，所以知道这件器物就是失传已久的筑。 马王堆一号汉墓彩绘棺头档击筑图 　　 专家在马王堆一号墓的彩绘棺头档上发现了一幅图，图中一位头部画成龙形的的人正在演奏一种乐器，这种乐器与三号墓出土的大头细颈的乐器完全一样！ 　　无独有偶，在连云港的西汉侍其繇墓中出土的漆食奁彩绘花纹中，也发现了类似的画面。由图可知，筑的演奏方法与我们想象的完全不同，是左手持于细颈，翻转左手四指、屈指按弦，右手用条形器物插弦。击筑的击是插的意思。 　　马王堆的筑，并非实用的乐器，而是随葬用的明器，只有33厘米长。它的实际长度，应该更长。这时，人们才恍然大悟，如果在它的共鸣箱中灌满铅，那确实是一件颇有杀伤力的重器。 　　两件器物确有相似之处。如果将马王堆的筑放大到与曾侯乙墓的五弦器相当的长度，就可以发现，五弦器的共鸣箱部分要比筑小得多，形状也不同。因此，可以排除它是筑的可能性。那么，它究竟是什么乐器呢？ 连云港西汉墓漆食奁击筑图

输入您的搜索字词 提交搜索表单

---

京ICP备06061470号 [C]Copyleft 2007 Mistruster Application Inc.